临流试琴

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吴门作家、读书人、乐师的知遇情结

由唐伯虎《临流试琴图》看吴门文士间的走动

酒罢茶余思兀然,未能除得旧琴缘。

临流试把金徽拂,流水泠泠写七弦。

唐寅

乔柯如玉落清阴,僮子遥将七尺琴。

流水高山堪寄兴,底须城市觅知音。

吴宽

翠巗乔木昼阴阴,独坐临携绿绮琴。

理罢冰弦不成曲,由来山水在亲密的朋友。

文征明

深深幽涧落鸣泉,风入长林起暮烟。

对立已多山水意,不须重奏伯牙弦。

彭年

酒罢茶余,思绪一语成谶,泠泠七弦上,临流难觅知音,静听松风寒。鲁国唐生君不由得心生感慨。既然流水高山可寄兴致,又何苦在茫茫尘尘寰苦觅知音呢?,吴老安慰道。固然弦如寒冰,弹不成曲,自始自终唯有高山流水才是您的知心人啊,征明兄亦附和道。二位长辈如此相对,已尽是知音之意,又何苦再谈流水高山啊,后生彭年不禁赞佩道。如此真情实意的独白同不经常候现身在生机勃勃幅画面中,您是或不是又能伪造到?是幅唐寅所绘《临流试琴图》即满足你一切幻想,且看唐寅之笔墨,吴宽、文征明、彭年之题跋是如何钩勒出吴门老、中、青三代文化圈的脉络。

2018西泠春拍 唐寅 临流试琴图

浓烈的文化气氛、书香世家的出身,
使吴门画师富有了盛大的农学底子和相比较完美的情势素养,集作家、读书人、书法和绘歌唱家于寥寥的气象在吴门美术师中极为何奇之有,而保养文艺至上的追求,
是吴中文人圈活动所展示出的四个要害特点。本幅《临流试琴图》中,唐伯虎以细线为皴,又参以小斧劈皴画山石,远山用前怕狼后怕虎皴,更远的山则用淡墨烘染,再以起伏跌宕的细笔勾枯树,线条纤而不弱,率意而自然,佐以细腻生动的人选写照,协同营造出枯寂而空灵、高雅而高逸的意境。作为长辈、好朋友、后进的吴、文、彭四个人在惊叹那样意境之余,亦不禁附和三段,岂不微博。而镜头中、题识中隐约表露的罗曼蒂克主义隐逸之情,是不是又能被民众所知呢。

晚明的性感思潮以其价值定向再次来到了感到之根,吸引着前几天沉思史界、法学史界的尊重。在其不务正业的厌世论背后反而是对凡尘的爱恋之情和黄金时代种模糊的自己实现的追求,即展现出感性的复苏、主体从外围还原来真的生机,桃花庵主的树碑立传之处也就在那处。吴汉语人不断谈及隐,
可以预知大家对于那朝气蓬勃主题材料非常在乎,也进展了深远寻思。在其所只有的隐士观念之下,他们中很三个人也真正不拘身份形迹地过着所谓自隐的生存。画中临流抚琴的高士,面临空山澹水,他所哀求的独有空谷的回信,而那位高士不正是唐伯虎本人的变身吗。但现实中不管作为长辈吴宽的爱重、好朋友文征明的重情义、照旧年轻彭年的倾慕,都使得桃花庵主具有着出世者和入世者的双重特点,而那也是吴汉语人圈所具有的卓殊精气神风貌。

2018西泠春拍 唐伯虎临流试琴图 水墨纸本 立轴

出版:1。 《历朝名画共赏集》第风华正茂集,世界社,清恭宗元年。

记录:2。 《虚斋名画录》卷八,庞元济,清爱新觉罗·清恭宗元年。

3。 《汉朝中中原人民共和国画大师商讨丛书 逃禅仙吏》P189, 湖北版画书局,一九九七 年。

4。 《桃花庵主全集》P437,中国美院书局,二零零四 年。

5。 《新编戏剧家题跋必备》P343,青海古籍书局,二〇〇三 年。

6。 《文征明集》增订本 中P1125,北京古籍书局,二〇一四 年。

7。 《唐伯虎书法和绘画资料汇编》P181,北京古籍书局。

注明: 吴宽、文征明、彭年题跋,庞元济旧藏。

5027cm

桃花庵主《临流试琴图》出版物

谈及鲁国唐生与吴宽的交接,最为人所知的便是弘治十三年唐寅不幸卷入科场舞弊案时,吴宽为唐伯虎向同僚乞情一事,这一件事尚有上海博物院藏吴宽《乞情帖》为证。就算吴宽的意气风发番爱心并不曾排上用途,但吴宽对于唐寅的尊重、爱才之情已经图穷匕见。来说及从文征明、唐伯虎毕生的交接,对杂谈书法和绘画的爱好和独立的德才是五个人年轻时即开展交游的幼功。文征明出生于仕宦之家,桃花庵主虽来自一个尚无具备功名官位的家园,但他在常青时就与文征明生机勃勃(WissuState of Qatar样,从游于吴门闻明望的人物。圈中朋友超多喜好诗文唱和,常同游吴地名胜并作诗作画,那是四人交接的社会和文化情状。就算学界感觉两尘间的友谊曾经验一波三折,但神交始终未断。特别是鲁国唐生一命归阴后,征明在题跋、款识中都曾涉及她。这几个都能注脚,四人平生富有深厚的情分。

亲密的朋友其难哉!音实难知,知实难逢,逢其亲密的朋友,千载其大器晚成乎?,无论是上古一代俞伯牙子期般的知己之情,依然吴门雅士间的相互作用存问,中中原人民共和国军机大臣对莫逆之交的物色在七千多年的悠悠岁月尾依旧显示窝囊委婉,令人感慨万千。时至明日,如此包涵深情厚意的《临流试琴图》惊现拍场,不知能或无法在茫茫人海中,觅得它三百余年后的知心人!

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